短文_關(guān)于孟詩韓筆隨筆散文賞析

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孟詩韓筆隨筆散文

　　孟詩韓筆，指的是在詩歌創(chuàng)作中追求奇崛險怪方面，中唐時期著名詩人韓愈和孟郊的詩風(fēng)有近似之處，后人論詩常以“韓孟”并舉。又因韓愈以散文著稱，孟郊以詩名世，當(dāng)時有“孟詩韓筆”之譽。唐人趙磷《因話錄》：“韓文公與孟東野友善。韓公文至高，孟長于五言，時號孟詩韓筆。”

　　孟郊字東野，唐代著名詩人，湖州武康人。擅長作五言古詩，現(xiàn)存詩歌500多首，其代表作《游子吟》是流傳最為廣泛的唐詩作品之一。以短篇的五言古詩最多，沒有一首律詩。代表作有《游子吟》。有“詩囚”之稱，又與賈島齊名，人稱“郊寒島瘦”。

　　韓愈存詩約300多首。其詩兼有李白的豪放、杜甫的凝煉，自成“以文為詩”、“奇崛險怪”的一派，被稱為“昌黎體。”韓詩險怪、新奇的特點十分明顯。他自稱寫詩要“按奇抉怪”，每以蛇蝎、病鴟、鬼魅之類入詩：“蝮蛇生子時，坼裂肝與腸。”(《孟東野失子》)“昨來得京官，照壁喜。見蝎。”(《送問暢師北游》）“屋東惡水溝，有膜墮鳴悲。” (《病鴟》)《歸田詩話》說：“昌黎《陸渾山火》詩，造語險怪，初讀始不可曉。”韓愈曾這樣自敘其創(chuàng)作活動：“我愿生兩翅，捕逐出八荒。精城忽交通，百怪入我腸。刺手拔鯨牙，舉瓢酌天漿。”(《調(diào)張籍》)韓詩的另一個特點就是以文為詩。李東陽《麓堂詩話》：“昔人謂杖子美以詩為文，韓退之以文為詩，固未然。”宋沈括則說：“韓退之詩乃押韻之散文耳。”從某種意義上講，這種“以文為詩”，正是詩人在探索詩歌的新形式、新風(fēng)格上用盡心血的結(jié)果。韓詩的成就，糾正了大歷詩人的平庸詩風(fēng)，把新的語言風(fēng)格、章法技巧引入詩壇，開拓了詩歌的新領(lǐng)域，成為開一代詩風(fēng)的宗匠，“宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端。”(葉燮《原詩·內(nèi)篇》)如《南出詩》用50個“或”，形容巖石的奇異：“或連若相從，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若驚雛，或散若瓦解，或赴若輻凄……，”大似其散文《畫記，中連用30個“者”形容畫中之馬的形態(tài)：“如馬之中，又有上者、下者、行者、李者、涉者、陸者、翹者、顧者．鳴者……”這樣采用散文式的鋪敘，筆底景物，有如重巒迭嶂，層出不窮。《山石》是韓愈詩寫景佳作，把黃昏時的寺中蝙蝠，階前芭蕉，入夜后的古壁佛畫，臨扉清月，黎明煙霏，山澗巨松，一—采入畫卷，富有生活氣息。韓愈一些近體詩也寫得很好，風(fēng)格清峻，意味雋永。如《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》等。但韓詩有十分明顯的\'缺陷，由 “以文為詩”而帶來的就是過分散文化，喪失了詩歌的特質(zhì)和美感；由刻意好奇而來的則是過份險怪偏晦，甚至故意夸奇斗險。韓愈曾與孟郊聯(lián)句十首，彼此搜索枯腸，用盡難字險韻，不肯一字相讓，對后世詩歌產(chǎn)生了不良影響。在內(nèi)容上，韓詩接觸社會現(xiàn)實的不多，有些寫到人民的艱難困苦的詩，也遠(yuǎn)不及杖甫、白居易那么熱切。韓詩對質(zhì)世也有很大影響。李賀的詭譎冷艷，賈島的幽俏寒瘦，都是韓愈詩歌風(fēng)格的直接繼承。

　　孟詩韓筆是中唐時期以韓愈、孟郊為代表的一個詩歌流派。歐陽修有“韓孟于文詞，兩雄力相當(dāng)。”之句。(《讀蟠桃花詩寄予美》)《峴傭說詩》：“韓、孟聯(lián)句，字字生造，為古來所未有。”又載：“孟東野奇杰之筆萬不及韓，而堅瘦特甚。”韓擅文，孟工詩，時稱“孟詩韓筆”。唐趙璘《因話錄》：“韓公文至高，孟長于五言，時號‘孟詩韓筆。”同派作家還有賈島、盧仝、馬異、劉叉、姚合等。他們的共同特點是奇險、冷僻、新巧，富于獨創(chuàng)性。正如王讜滋《唐語林》說： “元和之風(fēng)尚怪也。”葉燮說：“韓愈為唐詩一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。”(《原詩》)其中盂郊又與賈島齊名，并稱“郊島”。“孟郊、賈島并稱，謂之‘郊寒島瘦’。”(《峴傭說詩》)姚合又與賈島并稱“姚賈”。辛文房《唐才子傳》：“(姚合)與賈島同時，號“姚賈’。”