被稱作"法國號(hào)"的樂器是什么

現(xiàn)代管弦樂團(tuán)中，法國號(hào)又名圓號(hào)是最美觀迷人的樂器之一，也被認(rèn)為是最難演奏的樂器。銀制（或銅制）的號(hào)管長(zhǎng)達(dá)3.7公尺（12英尺），綣繞成圓形。法國號(hào)屬於銅管樂器，音色溫暖柔和，但亦可吹出較高的音高。因?yàn)樗赏瑫r(shí)吹出兩種號(hào)角的聲音，故又稱為雙號(hào)（double horn）。 銅管樂器都能產(chǎn)生震撼人心的聲音效果，不僅用於戰(zhàn)場(chǎng)上，也是重大慶典上不可或缺的寵兒。在需要強(qiáng)有力和莊嚴(yán)音色的場(chǎng)合，銅管樂器通常是首選。 在銅管樂器家族中，法國號(hào)占有極顯著的地位，但由於其音域不很廣，以往只適合用於奏出強(qiáng)而有力的陣陣響聲。直到1815年發(fā)明活塞之后，應(yīng)用於法國號(hào)，情形才改觀。 使用活塞可以擴(kuò)大銅管樂器的音域，并且使音調(diào)更準(zhǔn)確。樂師還發(fā)現(xiàn)有一種閉音奏法，把手塞進(jìn)漏斗狀喇叭口中，可以增加音域，只是音質(zhì)較差。 這樣的改良對(duì)法國號(hào)影響至為深遠(yuǎn)。它的前身是法國人在狩獵時(shí)用的獵號(hào)，只是一支有喇叭口的圓形號(hào)管。 但是在運(yùn)用活塞之后，法國號(hào)音域、音色變得更加寬廣，1827年比利時(shí)作曲家郭賽克將之引入歌劇演出。 在管弦樂團(tuán)中，法國號(hào)漸居要角。它使作曲家在配器方面不但可以寫出不太顯著的和聲，而且易於與木管樂器，甚至弦樂器相結(jié)合，為管弦樂團(tuán)提供溫暖飽滿的和音。 管弦樂中，最常用到的「雙重號(hào)」，事實(shí)上是由兩支號(hào)合而為一的。人們常將這種樂器稱為法國號(hào)，其實(shí)是種積非成是的說法。它的形狀長(zhǎng)而細(xì)窄，尾部擴(kuò)大成漏斗狀的喇叭口；一共有四個(gè)活門，就像小喇只一樣三個(gè)用作半音階，但它的活門是回轉(zhuǎn)式的。第四個(gè)活門的開口在一支特長(zhǎng)的管道上，專門吹底音，這也是這種樂器所以被稱作雙重號(hào)的原因。長(zhǎng)管傳送溫和、低沉的聲音，短管部份傳送高揚(yáng)的曲調(diào)；因此，號(hào)聲具有一種柔和明朗的音色，偶爾會(huì)插入一種光燦的樂音。 右手通常置於喇叭口，控制音調(diào)和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就會(huì)產(chǎn)生細(xì)微刺耳的聲音，所以演奏時(shí)很少用弱音器。法國號(hào)皆是移調(diào)樂器，音調(diào)是F。 法國號(hào)的發(fā)聲原理 法國號(hào)的號(hào)管盤成圓形，管身長(zhǎng)而窄，尾端漸開闊成漏斗形。有四個(gè)活塞，其中三個(gè)若按開，可增長(zhǎng)號(hào)管，使音高降低，第四個(gè)則可關(guān)住部分號(hào)管使音高提升。因此法國號(hào)既可提升又可降低音高的特性，在各種樂器中是獨(dú)有的。

法國號(hào)(horn)　　　　法國號(hào)是一種圓錐體的銅管，管長(zhǎng)根據(jù)所用曲管不同而有極大變化。今日為演奏者所最常用的一種F 調(diào)法國號(hào)管長(zhǎng)約十二呎，但中音降B 調(diào)法國號(hào)管長(zhǎng)卻只有九呎左右，而低音降B 調(diào)法國號(hào)管長(zhǎng)卻剛好較高降B 調(diào)法國號(hào)長(zhǎng)一倍，達(dá)十八呎，因?yàn)樗囊袈实土艘粋€(gè)八度?！　?法國號(hào)吹奏時(shí)通過一個(gè)號(hào)嘴，一個(gè)圓錐形或漏斗形的銅質(zhì)物，插在號(hào)管小形的一端，法國號(hào)嘴形狀與其它銅管樂器號(hào)嘴不同，在小號(hào)等樂器上，號(hào)嘴為杯形。這差異使法國號(hào)在構(gòu)造上具有一特殊音質(zhì)而別于其它銅管樂器。銅管樂器的音質(zhì)決定于兩個(gè)因素上：與長(zhǎng)度比較下的音管的粗細(xì)及號(hào)嘴的形狀?！　?法國號(hào)記譜用G 譜表，但有時(shí)最低的兩三個(gè)音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 譜表的。　　 在天然法國號(hào)上所能獲得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入樂器的喇叭口內(nèi)，可把開放音即管的自然泛音降低到半個(gè)音，甚至一個(gè)全音。這樣得來的音稱為阻塞音。因此，天然法國號(hào)常被稱為手圓號(hào)，這些音在音質(zhì)上與開放音很不相同，多少帶些含糊或悶塞之感。拳越深入喇叭口內(nèi)，所發(fā)聲音越悶，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常無實(shí)用上的價(jià)值?！　?除了獨(dú)奏句之外，大師們對(duì)阻塞音不肯輕易應(yīng)用的，到今天，由于鍵瓣法國號(hào)的普遍采用，除了為某些特殊的戲劇性效果外，根本不需要利用阻塞音了?！　?在天然法國號(hào)上，少數(shù)增加的幾個(gè)音也可能：漸漸放松嘴唇，再靠手的幫助，第二泛音能吹低到一個(gè)純四度下面。這樣得來的音稱為人工音。它們奏來很果難，音調(diào)也不十分穩(wěn)，這些音總是記在F 譜表上?！　　　　　?弱音在法國號(hào)上偶然也用，它是用皮或皺紙制成的。或圓錐形或梨形，插在樂器的喇叭口內(nèi)，產(chǎn)生一種陰的聲音，有些像阻塞音的音質(zhì)。但能用的機(jī)會(huì)極少?！　?法國號(hào)的聲音是最富表情的聲音之一，還可能是樂器中最富詩意及浪漫氣息的，雖然有時(shí)它也用在生動(dòng)的獨(dú)奏句、狩獵的號(hào)角聲等之間，但它最合用的是在如夢(mèng)境的、幻想的、憂郁的一類樂句中。　　 這情況顯示了極重要的一點(diǎn)，它適用于天然法國號(hào)，也適用于鍵瓣法國，甚至多少還適用于所有的銅管樂器。即聲部若須有效，絕對(duì)必須把法國號(hào)寫得聲樂化，這一點(diǎn)經(jīng)常被人忽略，　　　　但決不能忘記，一個(gè)法國號(hào)吹奏者在這問題上正像一個(gè)歌唱者一樣，在他沒有發(fā)聲之前，他若不能從他的心耳中聽出那一音符來，他就不可能有把握把它唱奏得準(zhǔn)確可靠。所以，假使一個(gè)法國號(hào)樂句難于歌唱出來，了必然難于吹奏出來；并且大多數(shù)可能不會(huì)有效果?！　?天然法國號(hào)是十八世紀(jì)及十九世紀(jì)初為作曲家所唯一寫用的一種樂器，事實(shí)上，它是那時(shí)所唯一知道的一種法國號(hào)，但現(xiàn)在幾乎完全為鍵瓣法國號(hào)所代替了。鍵瓣法國號(hào)是十九世紀(jì)三　　　　十年代中所發(fā)明的，阿雷維在其作品猶太女中第一個(gè)把它引用到樂團(tuán)中來。在德國作曲家中，舒曼是第一個(gè)引用的人。　　 觀察一下實(shí)際上的法國號(hào)，就可以看到和第二活相連的支管最短，用第三指壓的支管最長(zhǎng)，當(dāng)?shù)诙钊麎合聲r(shí)，法國號(hào)的音率被變低一個(gè)半音；用第二活塞時(shí)低一個(gè)全音；第三活塞時(shí)低三個(gè)半音，第三與第二活塞同用低四個(gè)半音：第一與第三活塞同用低五個(gè)半音；三個(gè)活塞全用，低六個(gè)半音，由于泛音列中第二與第三泛音之間只差六個(gè)半音，顯然這機(jī)械裝置就給我們一個(gè)在它整個(gè)音域中都能具有一完整半音階的樂器。當(dāng)手指一，活塞的彈簧能使它們立即恢復(fù)原有的位置?！　　　　?雖然，鍵瓣法國號(hào)音質(zhì)較天法國號(hào)略為低劣，但在一個(gè)好的演奏者手中，這種差異是微不足道的，而它在別方面的許多優(yōu)點(diǎn)也足以補(bǔ)救了。完整的音域及大為增加的演奏上的便利都促成它為現(xiàn)代作曲家所普遍采用的原因。鍵瓣法國號(hào)最好的調(diào)也是F 調(diào)，今日最多數(shù)的演奏者除用這一調(diào)樂器外，不再用別的曲管了?！　?阻塞音在鍵瓣法國號(hào)上是很有用的，甚至。在天然法國號(hào)上還用得自由些，由于現(xiàn)在每一音都可能作為開放音，顯然，每一音也就都可用手來降低半個(gè)音。當(dāng)為了特殊效果要求用阻塞音時(shí)，偶然有在音符上記以阻塞音一字，更常用的是記以符號(hào)+。