制壺大師名單,紫砂壺大師有哪些比較出名
黃玉麟、程壽珍、汪寶根、范大生、汪寶洲、嚴(yán)光芝、葛寶林、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勛、沈孝鹿、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、李寶珍、陳經(jīng)耕、范錦甫、談堯坤、耿春福制壺大師名單。
范澤林、邵寶琴、范建軍、倪順生、凌錫茍、顧治培、高麗君、高建芳、儲(chǔ)集泉、程輝、惠祥云、戴非凡等。
1、程壽珍
程壽珍(1858―1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。
作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。
其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺(jué)感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤(rùn)。該壺于1915年在巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。
2、汪寶根
汪寶根（1890-1954年），號(hào)旭齋，宜興蜀山人。為民國(guó)時(shí)期紫砂高手三寶三根之一（三寶：李寶珍、汪寶根、陳寶生）。
汪寶根早年隨伯父、清末名家汪春榮（生義）學(xué)藝，與壺藝大師吳云根、朱可心為同門(mén)師兄弟。出師后曾在宜興吳德盛公司、上海鐵畫(huà)軒公司任技師。1935年，他制成大東坡壺與三友瓶，參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)并獲優(yōu)等獎(jiǎng)。
汪寶根曾與清末紫砂名家黃玉麟是鄰居，常常向黃玉麟請(qǐng)教，學(xué)到了不少制壺絕藝，并以櫻桃小包嘴制壺而聞名壺藝界，汪寶根身材矮小，但精力過(guò)人，制作不滿意隨即毀之，不做到盡善盡美絕不出手，雖制作較多但求者難得。
汪寶根的《上桃合菱壺》現(xiàn)為宜興陶瓷陳列館收藏，《線云壺》則被紅學(xué)專家馮其庸珍藏。
3、戴非凡
戴非凡，男 ，中共黨員，工藝美術(shù)師，畢業(yè)于長(zhǎng)江大學(xué)，留學(xué)于新西蘭奧克蘭大學(xué)。新西蘭-中國(guó)工藝美術(shù)傳播大使 ，新西蘭工藝美術(shù)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。
2013年棄政從藝，在江蘇宜興從事紫砂藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作，師承中國(guó)工藝美術(shù)大師葛軍先生。創(chuàng)辦壺涂仙紫砂藝術(shù)館，號(hào)“壺涂仙”。
個(gè)人事跡被《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》《湖北日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)海外版》 等國(guó)內(nèi)、外各級(jí)主流媒體報(bào)道數(shù)十次。
4、范建軍
范建軍，1962年8月生于江蘇宜興， 1980年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，隨中國(guó)陶藝大師、高級(jí)工藝美術(shù)師鮑志強(qiáng)教師學(xué)習(xí)紫砂雕刻技巧進(jìn)無(wú)錫輕工業(yè)學(xué)院設(shè)計(jì)系進(jìn)修，后學(xué)習(xí)陶瓷造型設(shè)計(jì)及裝飾。
1988年畢業(yè)于無(wú)錫輕工業(yè)職大學(xué)裝潢美術(shù)系?；貜S后隨母親曹婉 芬學(xué)習(xí)制壺技藝及從事紫砂陶造型設(shè)計(jì)。近年來(lái)所設(shè)計(jì)制作的作 品頗受壺藝愛(ài)好者的喜愛(ài)，并屢次獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)。
5、倪順生
倪順生，紫砂壺藝人、陶瓷藝人、朱可心得意弟子，研究員高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)大師、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)會(huì)會(huì)員。
生于江蘇宜興紫砂陶藝世家，從事紫砂壺藝四十余年，對(duì)紫砂情有獨(dú)鐘，其作品深受行家好評(píng)和紫砂愛(ài)好者的摹名珍藏。一九九零年加入中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，并加入江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)。
參考資料來(lái)源：百度百科――紫砂壺
在紫砂歷史上，有四位大師最為出名，可以說(shuō)玩壺的無(wú)人不知，無(wú)人不曉。
龔春：信陶壺之鼻祖，亦天下之良工
作為最早留名的紫砂藝人，龔春有著舉足輕重的地位――他是第一個(gè)把紫砂壺這一生活用品提升到藝術(shù)高度的人。供春壺新穎精巧，文雅天然?！袄跎蛋?，如古今鐵，敦龐周正”很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色。另外，其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)，時(shí)云“供春之壺，勝于金玉”。遺憾的是，龔春的傳世之寶甚少，唯有樹(shù)瘤壺(藏于國(guó)家博物館)和六瓣圓囊壺(藏于香港茶具文物館)。
時(shí)大彬：千奇萬(wàn)狀信手出，巧奪坡詩(shī)百態(tài)新
時(shí)大彬是“集大成者”，最突出的原因是他將文人情趣引入到茶壺中，使茶壺有了更深刻的內(nèi)涵。時(shí)大彬早期的作品多為大壺，且仿古樣式比較多。在與文人雅士結(jié)交中，他觀察了文人的飲茶習(xí)慣，于是改大壺為小壺。在制作上可用拍打法一氣呵成，這樣也就豐富了造型。小壺一經(jīng)推出，其儒雅氣質(zhì)深深吸引了廣大文人，更有甚者，以擁有時(shí)壺為榮。
陳鳴遠(yuǎn)：古來(lái)技巧能幾人，鬼斧神工噪一世
陳鳴遠(yuǎn)活在康乾盛世，堪稱一代大家。他是繼龔春、時(shí)大彬之后的又一領(lǐng)軍人物，掀起了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)史上的第二次高潮。陳鳴遠(yuǎn)還是壺底書(shū)款、壺蓋內(nèi)蓋印的第一人。他的壺身提款更別具一格，頗有晉唐筆氣，當(dāng)時(shí)有言“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”。
顧景舟：百代壺公第一流，愿留指爪踏雪泥
顧老生來(lái)和紫砂壺有緣，生于紫砂壺的故鄉(xiāng)江蘇宜興，18歲從祖母學(xué)藝。憑借他極高的悟性和對(duì)紫砂深深的熱愛(ài)，兩年后，他已在行業(yè)內(nèi)嶄露頭角，小有名氣。之后他來(lái)到上海，仿制明代時(shí)大彬、清代陳鳴遠(yuǎn)等人的紫砂名作。正是在臨摹和仿制中，他的技藝突飛猛進(jìn)，其中一些仿品的藝術(shù)價(jià)值甚至超過(guò)了原作，并被許多博物館收藏。
