《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》原文及譯文
《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》原文及譯文
《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》是宋代詞人吳文英的詞作。此詞表現暮春懷人之情，全詞風(fēng)格質(zhì)樸淡雅，不事雕琢，不用典故，不論寫(xiě)景寫(xiě)情、寫(xiě)現實(shí)寫(xiě)回憶，都委婉細膩，情真意切。以下是小編幫大家整理的《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》原文及譯文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
原文：
風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明
吳文英〔宋代〕
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
譯文：
聽(tīng)著(zhù)凄風(fēng)苦雨之聲，我獨自寂寞地過(guò)著(zhù)清明。掩埋好遍地的落花，我滿(mǎn)懷憂(yōu)愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著(zhù)一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝著(zhù)悶酒，想借夢(mèng)境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
西園的亭臺和樹(shù)林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上，一夜間長(cháng)出的苔蘚便已青青。
賞析：
這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。
這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿(mǎn)，意蘊深邃。“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的.風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內心細膩的情愫。
寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節，連續刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿(mǎn)地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，是寫(xiě)分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫(xiě)清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫(xiě)，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著(zhù)她來(lái)。“日日掃林亭”，就是雖毫無(wú)希望而仍望著(zhù)她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫(xiě)。陳洵說(shuō)：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉繡有鴛鴦的鞋子），明寫(xiě)其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì )生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。
創(chuàng )作背景：
這是西園懷人之作，也是一首傷春之作。陳洵《海綃說(shuō)詞》謂此乃“思去妾”之詞。西園在吳地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。吳文英在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。
作者簡(jiǎn)介：
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
