詩(shī)詞的用典,是指在詩(shī)詞中借用歷史故事或神仙故事來(lái)抒情。還有一種說(shuō)法,借用或點(diǎn)化前人的詩(shī)文佳句來(lái)抒情,也叫用典。因此,有的詩(shī)人就大量使用典故,堆砌典故。于是形成了一種堆典體。堆砌典故很使人費解,有人就說(shuō)這是不太好的做法,是故意賣(mài)弄淵博。
其實(shí)也不盡然。
辛棄疾的詞,用典是最多的。
賀新郎----綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴃,更那堪,鷓鴣聲住,杜鵑聲切!啼到春歸無(wú)覓處,苦恨芳菲都歇,算未抵人間離別,馬上琵琶關(guān)塞黑,更長(cháng)門(mén)翠攆辭金闕,看燕燕,送歸妾。 將軍百戰身名裂,向河梁,回頭萬(wàn)里,故人常絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷,滿(mǎn)座衣冠似雪,正壯士悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨,料不啼清淚常啼血。誰(shuí)共我,醉明月。
一共用了七個(gè)典故。
1、“馬上琵琶關(guān)塞黑”-----王昭君嫁匈奴和親典故。《王明君辭序》
2、“更長(cháng)門(mén)翠攆辭金闕-”------漢武帝的皇后陳阿嬌被打入長(cháng)門(mén)宮典故。
3、“看燕燕,送歸妾”--------衛國皇后莊姜的典故。《詩(shī)經(jīng)。燕燕》
4、“將軍百戰----故人常絕”-----西漢將軍李陵與蘇武的典故。
5、“易水蕭蕭----悲歌未徹”------荊軻刺秦典故。《史記》
6、“啼鳥(niǎo)還-----常啼血”------蜀帝杜宇死后化作杜鵑啼血的典故。
7、“誰(shuí)共我,共明月”-----用李白《春夜晏桃李園序》、《贈孟浩然》詩(shī)句意。
古代詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)用典的人不少,在此無(wú)法一一列舉。但在詞中,辛棄疾用典是最多的。你可以查一查辛詞。
另外,元散曲用典也很常見(jiàn)。
1、《錦瑟》——唐代李商隱
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
譯文:莊周其實(shí)知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶,望帝那美好的心靈和作為可以感動(dòng)杜鵑。
典故是:莊周夢(mèng)見(jiàn)自己身化為蝶,栩栩然而飛,渾忘自家是“莊周”其人了,后來(lái)夢(mèng)醒,自家仍然是莊周,不知蝴蝶已經(jīng)何往。
望帝是傳說(shuō)中周朝末年蜀地的君主,禪位退隱,不幸國亡身死,死后魂化為鳥(niǎo),暮春啼苦,至于口中流血,其聲哀怨凄悲,動(dòng)人心腑,名為杜鵑。
2、《行路難·其一》——唐代李白
閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復乘舟夢(mèng)日邊。
譯文:象呂尚垂釣溪,閑待東山再起,伊尹乘舟夢(mèng)日,受聘在商湯身邊。
典故是:姜太公呂尚曾在渭水的磻溪上釣魚(yú),得遇周文王,助周滅商。伊尹曾夢(mèng)見(jiàn)自己乘船從日月旁邊經(jīng)過(guò),后被商湯聘請,助商滅夏。
3、《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》——唐代劉禹錫
懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。
譯文:懷念故去舊友徒然吟誦聞笛小賦,久謫歸來(lái)感到已非舊時(shí)光景。
典故是:“聞笛賦”,指西晉向秀的《思舊賦》。三國曹魏末年,向秀的朋友嵇康 、呂安因不滿(mǎn)司馬氏篡權而被殺害。后來(lái),向秀經(jīng)過(guò)嵇康、呂安的舊居,聽(tīng)到鄰人吹笛,勾起了對故人的懷念。
“爛柯人”,指晉人王質(zhì)。相傳晉人王質(zhì)上山砍柴,看見(jiàn)兩個(gè)童子下棋,就停下觀(guān)看。等棋局終了,手中的斧把已經(jīng)朽爛。回到村里,才知道已過(guò)了一百年,同代人都已經(jīng)亡故。
4、《江城子·密州出獵》——宋代蘇軾
持節云中,何日遣馮唐?
譯文:帶著(zhù)傳達圣旨的符節到云中,什么時(shí)候派遣人拿著(zhù)符節去邊地云中,像漢文帝派遣馮唐?
典故是:持節云中,指漢文帝與馮唐的故事。云中太守魏尚治軍有方,匈奴一旦入侵,必所殺甚眾,后因報功時(shí)多報了六顆首級,魏尚被文帝貶官,漢文帝派遣馮唐“持節”赦免他的罪過(guò),使其重任云中郡太守。
5、《野望》——唐代王績(jì)
相顧無(wú)相識,長(cháng)歌懷采薇。
譯文:大家相對無(wú)言彼此互不相識,我長(cháng)嘯高歌真想隱居在山岡。
典故是:相傳周武王滅商后 ,伯夷、叔齊不愿做周的臣子,在首陽(yáng)山上采薇而食,最后餓死。古時(shí)“采薇”代指隱居生活。
①《昭明文選》《昭明文選》又稱(chēng)《文選》,是中國現存的最早一部詩(shī)文總集,由南朝梁武帝的長(cháng)子蕭統組織文人共同編選。
蕭統死后謚“昭明”,所以他主編的這部文選稱(chēng)作《昭明文選》。一般認為,《昭明文選》編成于梁武帝普通七年(526) 至中大通三年(531) 之間。
《昭明文選》收錄自周代至六朝梁以前七八百年間130多位作者的詩(shī)文700余篇 ,是一部現存最早的文學(xué)總集 ,在這部總集里 ,蕭統把我國先秦兩漢以來(lái)文史哲不分的現象作了梳理和區分 ,他認為經(jīng)史諸子都以立意紀事為本 ,不屬詞章之作,只有符合事出于沈思 ,義歸乎翰藻的標準的文章才能入選。也就是說(shuō) ,只有善用典故成辭、善用形容比喻、辭采精巧華麗的文章 ,才合乎標準 ,《昭明文選》正是以此來(lái)劃分文學(xué)與非文學(xué)界限的第一部選集。
由于 《昭明文選》選材嚴謹 、注重詞藻 ,所選的大多是典雅之作。在過(guò)去文人的眼中,一向被視為文學(xué)的教科 書(shū) ,是士子們必讀的一部書(shū),千余年來(lái)流傳不衰。
大詩(shī)人杜甫教育他的兒子宗武要 “熟精文選理”( 《宗武生日》) 。到了宋代 ,更有“文選 爛 、秀才半”的俗諺(陸游《老學(xué)庵筆記》 )。
《昭明文選》的誕生是文學(xué)發(fā)展的必然。 自從有了《昭明文選》,這才使我國自先秦來(lái)文史不分現象有了明確的分界。
《昭明文選》繼往開(kāi)來(lái) ,對古今文體做了全面的闡述、辨析和整理 ,它是我國第一部按體區分規模宏大的文學(xué)總集 ,這在文學(xué)史上是個(gè)開(kāi)創(chuàng )。 ②《玉臺新詠》(詩(shī)歌總集) 《玉臺新詠》是一部漢代至南梁的詩(shī)歌總集,學(xué)界曾公認徐陵于公元6世紀輯成,但近年考證,應是徐陵作序,由張麗華輯成。
共收漢至梁代共690首詩(shī),以綺艷的宮體詩(shī)為主。本書(shū)編纂的宗旨是“選錄艷歌”,即主要收男女閨情之作。
從內容的廣泛性看,它不如成書(shū)略早的《文選》。但它和“以文為本”作為收錄標準的《文選》比較,也有獨自的特色。
如它不如《文選》那樣選錄歌功頌德的廟堂詩(shī)。入選各篇,皆取語(yǔ)言明白,而棄深奧典重者,所錄漢時(shí)童謠歌,晉惠帝時(shí)童謠等,都屬這一類(lèi)。
又比較重視民間文學(xué),如中國古代長(cháng)篇敘事詩(shī)《孔雀東南飛》就首見(jiàn)此書(shū)。它重視南朝時(shí)興起的五言四句的短歌句,收錄達一卷之多,對于唐代五言絕句這一詩(shī)體的發(fā)展有一定推動(dòng)作用。
它不如《文選》那樣不錄在世人物之作,選錄了梁中葉以后不少詩(shī)人的作品。這些詩(shī)作比“永明體”更講究聲律和對仗,可以較清楚地看出“近體詩(shī)”的成熟過(guò)程。
書(shū)中收錄了沈約《八詠》一類(lèi)雜言詩(shī),也可以據此了解南朝末年詩(shī)和賦的融合以及隋唐歌行體的形成。《玉臺新詠》所選詩(shī)篇又有可資考證﹑補闕佚的,如所收曹植的《棄婦詩(shī)》,庾信的《七夕詩(shī)》,為他們的集子所闕,又如,班婕妤﹑鮑令暉﹑劉令嫻等女作家的作品,也賴(lài)此書(shū)得以保存和流傳。
內容 《玉臺新詠》是繼《昭明文選》之后,于公元六世紀編成的一部上繼《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》下至南朝梁代的詩(shī)歌總集,歷來(lái)認為是南朝徐陵在梁中葉時(shí)所編。收詩(shī)769篇﹐計有五言詩(shī)8卷﹐歌行1卷﹐五言四句詩(shī) 1卷﹐共為10卷。
除第 9卷中的《越人歌》相傳作於春秋戰國之間外﹐其馀都是自漢迄梁的作品。內容中多收錄男女感情的記述表達,以及日常生活的方方面面,刻畫(huà)出古代女子豐富的感情世界,也展示出深刻的社會(huì )背景和文化內涵。
《玉臺新詠》前一部分的“往世名篇”取材十分豐富。其中既有對古代婦女婚姻變故的描寫(xiě)(如古詩(shī)《上山采蘼蕪》),也在對遠行丈夫的無(wú)窮思念(如古詩(shī)《冉冉孤生竹》);既有令人怦然心動(dòng)的愛(ài)慕表白(如古《越人歌》),也有纏綿動(dòng)人的愛(ài)情故事(《古詩(shī)為焦仲卿妻作》);既有不慕榮華、反抗強暴的頌歌(如辛延年《羽林郎》),也有不惜以死來(lái)斥責丈夫負心的烈舉(如顏延之《秋胡詩(shī)》);既有六宮嬪妃失寵的哀怨(如班婕妤《怨詩(shī)》),也有公主遠嫁匈奴的哀苦(如石崇《王昭君辭》);既有活潑可愛(ài)的嬌憨幼女(如左思《嬌女詩(shī)》),也有傾國傾城的絕色佳人〔如李延年《歌詩(shī)》〕;既有男子對戀人才情的思戀(如張華《情詩(shī)》,)也有丈夫對亡妻舉止的懷念(如潘《悼亡詩(shī)》)……總之,無(wú)論是女子的天生麗質(zhì)、巧飾靚妝、華美穿戴,還是纏綿的情思、悲歡的婚姻,以及日常生活的方方面面,作品都有生動(dòng)的描述;另外加上所詠女子身份不同、遭遇各異,因而具有廣闊的社會(huì )背景和深刻的人文內涵,向我們展示了古代婦女真實(shí)的生存狀況、豐富的情感世界。
詩(shī)主要反映女性的生活,表現女性的情思,描繪女性的柔美,吐露女性的心聲,同時(shí)也表現了男性對女性的欣賞、愛(ài)慕,刻畫(huà)了男女之間的愛(ài)戀與相思。因此又可以說(shuō),《玉臺新詠》是一部關(guān)于女性的詩(shī)集,一部情愛(ài)的寶典,一部唯美的樂(lè )章,在文學(xué)史和審美發(fā)展史上有重要的價(jià)值和不同尋常的意義。
《玉臺新詠》雖是情詩(shī),但卻有反封建禮教、爭取婚姻自由的積極地思想意義。表現出真摯愛(ài)情和婦女痛苦的作品也不少。
如《上山采蘼蕪》﹑《陌上桑》﹑《羽林郎》等作品﹐都反映了一定的社會(huì )現實(shí)。《孔雀東南飛》詳盡地寫(xiě)出一個(gè)封建家庭悲劇的全部過(guò)程。
這都說(shuō)明《玉臺新詠》所錄詩(shī)作并非全是艷情詩(shī)。《玉臺新詠》所。
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